以司馬臺長城為“幕布”，模特們身著以工裝為原型的“熔裝”依次登場：色彩艷麗的服裝，以絲綢復(fù)刻銅的金屬質(zhì)感，同時大膽將熔銅工藝融入服裝配飾——近日，2026春夏北京時裝周在北京古北水鎮(zhèn)長城劇場閉幕，作為閉幕大秀的“匠師熔裝”讓觀眾眼前一亮。

“這些綴著‘補丁’、帶著大口袋、沾著五顏六色‘顏料’的設(shè)計，源自銅匠、鐵匠、泥水匠與畫匠們的工作日常。這場專為勞動者創(chuàng)作的工匠之秀，是獻(xiàn)給所有勞動者的禮物。”這場“工裝秀”的設(shè)計師、全國五一勞動獎?wù)芦@得者朱炳仁說。

突破銅建筑工藝極限、以銅為墨創(chuàng)新熔銅技術(shù)、跨界探尋銅藝的新表達(dá)……在這條讓千年銅藝煥發(fā)新生的路上，81歲的銅匠朱炳仁仍在尋求新突破。

填補現(xiàn)代銅建筑工藝空白

1982年，年近40歲的朱炳仁重新拾起了家族傳承的銅錘。

建設(shè)靈隱銅殿，給了朱炳仁一次創(chuàng)新傳統(tǒng)技藝的機會。

在朱炳仁發(fā)明疊鑲銅建筑技藝之前，受限于材料屬性，銅建筑自身重量難以承受建筑重力，導(dǎo)致當(dāng)時的純銅建筑如同工藝品，體積普遍較小，最高的也只有8米，而靈隱銅殿的設(shè)計高度為12.62米。

“銅與鐵是性質(zhì)截然不同的材料，將它們結(jié)合在一起使用時，會產(chǎn)生雙金屬反應(yīng)，這會導(dǎo)致材料腐蝕，嚴(yán)重影響建筑的結(jié)構(gòu)安全和使用壽命?！敝毂收f。

“我雖然是小白，但我喜歡學(xué)習(xí)，我就下功夫研究這兩種材料，琢磨怎么避免電偶腐蝕?！北藭r，面對國內(nèi)現(xiàn)代銅建筑實踐的空白，朱炳仁查閱了大量資料，并請教浙江大學(xué)等高校的材料學(xué)專家，探討解決方案。

同時，他和團(tuán)隊不斷試驗，嘗試不同的材料處理方法和連接工藝。最終，采用鑄、鍛、軋、刻、鑲、鏤、沖、鎏金、點藍(lán)、氧化、做舊、封閉12種工藝，開創(chuàng)了大型銅工程建筑中多種工藝綜合運用的先河。

1999年，靈隱銅殿正式動工。建筑承重部分采用銅與鋼材、混凝土融合的疊鑲銅技藝，確保了銅殿的質(zhì)量和安全性。朱炳仁還積極與項目方溝通設(shè)計方案，八易其稿，充分考慮靈隱寺的文化特色和建筑需求，確保銅殿與周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一。

2000年，靈隱銅殿落成，成為當(dāng)時中國最高的銅殿。

之后，朱炳仁又陸續(xù)完成多個“之最”，構(gòu)建出完整的銅建筑語言體系，推動銅藝在園林、城市景觀等領(lǐng)域應(yīng)用。

“舞”起來的銅化身為筆墨

青銅工藝歷經(jīng)5000年歲月沉淀，核心技藝與文化內(nèi)核始終保持著經(jīng)典模樣。這份跨越千年的穩(wěn)定性，讓青銅工藝沉淀下深厚的文化底蘊，卻也使其在突破發(fā)展局限、對接當(dāng)代需求時難度陡增。

如何解鎖青銅文化的新生“密碼”，讓這門千年技藝在新時代找到破局之路？

2006年，中國最高的寶塔——常州天寧寶塔整修工程接近尾聲時，突然起了大火。烈火中，這座高達(dá)153.79米的佛塔首層屋檐被燒毀，大部分銅瓦被熔。

悲痛萬分的朱炳仁很快發(fā)現(xiàn)，高溫中熔化的銅，肆意地流淌在地上，反而形成晶瑩的銅珠和姿態(tài)萬千的熔銅結(jié)晶體，勾勒出一幅渾然天成的畫作。

“一直以來，銅拘泥于各種‘器’‘形’，這是銅自青銅時代以來第一次跳出了范模的圈限?！敝毂熟`光乍現(xiàn)，如果能人為控制銅的熔化和流淌，就能創(chuàng)造出獨一無二的銅藝術(shù)品。

收集回家的銅渣，成了朱炳仁的“導(dǎo)師”。

他不斷深耕熔銅工藝，精心調(diào)配銅與合金的比例，使它們在千度高溫下熔融流淌。經(jīng)過冷卻定型、精心鍛打、焊接拼接等工序，反復(fù)試驗，最終憑借“無?？煽厝坭T工藝”，將熔銅液變成了手中的筆與墨。

2007年，他的熔銅首作《闕立》問世。該作品以杉木為基底，結(jié)合熔銅浮雕與失蠟鑄造，通過解形熔意展現(xiàn)銅材的獨特肌理，并融合國畫、書法等技法，傳達(dá)了一種精神，也體現(xiàn)了一種思考。這幅熔銅藝術(shù)畫作，被國家博物館收藏。

“舞”起來的銅，展現(xiàn)出更大的創(chuàng)造力。朱炳仁的熔銅藝術(shù)作品《黃河奔騰》獻(xiàn)禮新中國成立75周年，金色浪花奔騰不息，彰顯中華民族的堅韌與力量?！兜究傻?，非常稻》借《道德經(jīng)》哲思，以銅制稻田展現(xiàn)豐收喜悅。紀(jì)念大運河申遺成功的《運河之光》，用光與影的交織，映照華夏文明之綿延。

“匠師熔裝”登上國際舞臺

“時裝不該是疏離的藝術(shù)品，要能裝下生活的溫度?！睉阎@份初心，朱炳仁將藝術(shù)創(chuàng)作的目光投向了工匠群體。

“社會的運轉(zhuǎn)離不開千千萬萬工匠的支撐。如果要為這個時代選一件最具代表性的服裝，那一定是浸透了勞作溫度的工裝?！痹谥毂士磥恚案呒壎ㄖ啤钡臉?biāo)準(zhǔn)不止于手工的繁復(fù)，更在于技藝背后的文化內(nèi)涵。

“讓銅藝在時裝上‘呼吸’，讓國際觀眾看到中國工匠的當(dāng)代表達(dá)?！敝毂蕦⒐そ硠谧鲿r的磨損化為了設(shè)計巧思，把工人日常工作的痕跡變成了時尚元素。

在“匠師熔裝”大秀中，朱炳仁將匠人美學(xué)融入服裝設(shè)計。他帶來的礪本牛仔、匠構(gòu)西裝、熔彩織錦三大系列共50余套服裝，以三幕式結(jié)構(gòu)講述匠心的故事，展現(xiàn)勞動的價值。

朱炳仁將銅藝的“熔、鍛、鏨、刻”技藝轉(zhuǎn)化為時裝語言?！叭鄄士楀\”系列以色彩濃烈、圖案紛繁的面料為核心，借高密度拼接技法，將銅液冷卻的結(jié)晶紋理復(fù)刻于絲綢，觸摸時有金屬的微涼感。禮帽、臂環(huán)、手袋、腰帶等配飾中的銅絲編織，保留了手工鍛造的錘痕，體現(xiàn)匠人的手心溫度。

“破局是打破舊框，創(chuàng)局是立起新尺?！敝毂实倪@句話，寫在“匠師熔裝”的創(chuàng)作手記里。

這位老銅匠的“創(chuàng)局”并非只是個人的“孤勇”。在位于杭州的朱炳仁工作室，年輕的設(shè)計師與老銅匠圍坐討論，3D打印技術(shù)與傳統(tǒng)鏨刻工具在一旁并排擺放。朱炳仁欣慰地看到，越來越多年輕人加入“銅匠”隊伍，為這門千年技藝注入新活力。