近日，全總文工團(tuán)原創(chuàng)音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》在中國(guó)第十四屆文化藝術(shù)節(jié)上演。全劇以中國(guó)高鐵這個(gè)世界名片成長(zhǎng)發(fā)展為背景，以女工程師陳雨虹攻克高鐵技術(shù)難關(guān)為主線(xiàn)，通過(guò)對(duì)三代鐵路人薪火相傳，追夢(mèng)、逐夢(mèng)、圓夢(mèng)高鐵的藝術(shù)敘事，講述了大國(guó)成長(zhǎng)背后的奉獻(xiàn)故事，歌頌了千千萬(wàn)萬(wàn)為祖國(guó)發(fā)展而努力奮斗的勞動(dòng)者，為新時(shí)代職工文化建設(shè)提供了深刻啟示。

——從車(chē)間到舞臺(tái)的藝術(shù)重構(gòu)，開(kāi)創(chuàng)了工業(yè)敘事新路徑。中華文明深植于農(nóng)耕文化，對(duì)自然萬(wàn)物有著天然的親近，對(duì)冰冷機(jī)械則相對(duì)疏離，以至于工業(yè)題材長(zhǎng)期以來(lái)成為藝術(shù)創(chuàng)作的難點(diǎn)，甚至勞模精神、勞動(dòng)精神、工匠精神也很難有現(xiàn)實(shí)的感染力，《逐夢(mèng)》卻做了一次大膽嘗試，將主旋律與音樂(lè)劇融合，用音符與光影搭建起一幅細(xì)膩而恢弘的時(shí)代圖景，讓觀(guān)眾在煙火氣中感受到工業(yè)的進(jìn)步與時(shí)代的變遷，為工業(yè)敘事提供了一個(gè)新的表達(dá)范式和示范樣本?！吨饓?mèng)》的成功告訴我們，工業(yè)題材劇能否真實(shí)感人取決于我們?nèi)绾稳ネ诰蚝统尸F(xiàn)。

——宏大敘事與個(gè)人命運(yùn)相互交織，閃耀著人性的光輝。該劇成功將宏大敘事融入個(gè)體命運(yùn)，又用個(gè)體展現(xiàn)集體奮進(jìn)，兩者相得益彰。其卓越之處就是將中國(guó)夢(mèng)這個(gè)宏大主題，具象化為每個(gè)角色為實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的個(gè)體夢(mèng)想和情感波動(dòng)之中。全劇通過(guò)三節(jié)旋轉(zhuǎn)車(chē)廂或冷如冰窖、或熱如蒸籠、最終高鐵時(shí)代舒服如家一樣的巧思設(shè)計(jì)，具象化呈現(xiàn)出從蒸汽機(jī)車(chē)到復(fù)興號(hào)的三代跨越，從點(diǎn)及面反映了中國(guó)鐵路的發(fā)展進(jìn)步和時(shí)代變遷。同時(shí)，又將目光投向新時(shí)代產(chǎn)業(yè)工人，他們面臨技術(shù)革新、職業(yè)困境與個(gè)人價(jià)值的迷茫，勇敢觸及了他們豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界。而夢(mèng)想也不再是遙不可及的抽象口號(hào)，而是與升職加薪、技能認(rèn)可、家庭平衡、城市歸屬等緊密相連的具體渴望，譜寫(xiě)了一部屬于平凡英雄的情感交響曲，讓觀(guān)眾在宏觀(guān)敘事中感受到血肉豐滿(mǎn)的人生百態(tài)。

——用細(xì)節(jié)彰顯時(shí)代精神，鑄造了有血有肉的時(shí)代群像。該劇在人物塑造上成功打破了勞模工匠“高大全”的刻板印象，他們不再是遙不可及的符號(hào)化存在，而是飽含父子情、母女情、夫妻情、同事情的鮮活個(gè)體。他們有愛(ài)有恨、知冷知熱，既有對(duì)事業(yè)的執(zhí)著，也有對(duì)家庭的愧疚；既有技術(shù)上的自信，也有變革時(shí)的迷茫。深夜實(shí)驗(yàn)室的燈、車(chē)間的油污手套、深夜歸家的腳步、病床前的空椅……用細(xì)節(jié)展現(xiàn)了千萬(wàn)產(chǎn)業(yè)工人的日常，實(shí)現(xiàn)了從時(shí)代敘事到個(gè)體情緒的情感共鳴。特別是當(dāng)高鐵再次突破最高時(shí)速眾人歡慶時(shí)，陳雨虹卻接到父親離世消息，那種大喜轉(zhuǎn)大悲的痛苦，展現(xiàn)了無(wú)數(shù)產(chǎn)業(yè)工人在家庭與事業(yè)間的掙扎、對(duì)自主創(chuàng)新的執(zhí)著，賦予了主旋律題材難得的深度與真實(shí)。

——冰冷鋼鐵與科技美學(xué)震撼交融，呈現(xiàn)出奇妙的視聽(tīng)奇觀(guān)。《逐夢(mèng)》的舞臺(tái)堪稱(chēng)視覺(jué)奇觀(guān)。它以巨型鋼鐵結(jié)構(gòu)為核心，巧妙折疊出軌道、廠(chǎng)房等意象空間，大量運(yùn)用可移動(dòng)巨型LED屏幕和數(shù)控機(jī)械裝置，或組合成自動(dòng)化生產(chǎn)線(xiàn)，或重組為城市森林、數(shù)據(jù)洪流。這種動(dòng)態(tài)、充滿(mǎn)時(shí)代感的視覺(jué)語(yǔ)言，本身就是當(dāng)代產(chǎn)業(yè)變革的隱喻。

音樂(lè)創(chuàng)作沒(méi)有局限于傳統(tǒng)民歌或紅歌風(fēng)格，而是打破邊界融入搖滾、電子音樂(lè)甚至輕歌劇等元素。陳思思演繹的主題曲《今時(shí)今日》，更成為全劇精神的高度凝練?！皢鑶琛眱焊柝灤┤珓?，讓觀(guān)眾感受到高鐵發(fā)展之聲。歌詞寫(xiě)作采用大量生活化、日記式的內(nèi)心獨(dú)白。如“我擰緊的每一顆螺絲，是否也能擰緊我在這城市的未來(lái)”，以比喻將勞動(dòng)與個(gè)人命運(yùn)緊密相連。

當(dāng)然，該劇除了主題選得好，劇本編得好，還有全體演職人員都很投入、入戲，稱(chēng)得上演藝精湛。

總之，《逐夢(mèng)》是一次成功的藝術(shù)轉(zhuǎn)碼，它不僅是一部成功的音樂(lè)劇，更是新時(shí)代中國(guó)工人階級(jí)精神圖譜的藝術(shù)展現(xiàn)。它用鋼鐵與音樂(lè)的交響，譜寫(xiě)了一曲勞動(dòng)者贊歌。它所展現(xiàn)的工匠精神與勞動(dòng)尊嚴(yán)，無(wú)疑具有尤為重要的現(xiàn)實(shí)意義與時(shí)代價(jià)值。