閱讀提示

在山城重慶，作為開州區(qū)精心培育的公共文化惠民品牌，壹圓劇場自2025年6月啟動以來，探索“公益+市場”“群眾+專業(yè)”“固定+流動”“點單+派單”“線上+線下”“送文化+種文化”等創(chuàng)新模式，截至目前，已累計開展演出95場，現(xiàn)場觀演人次超過14萬，線上直播觀看量突破600萬人次，以“小成本”托起了群眾的“大幸?！薄?/p>

傍晚6點多，天色剛暗下來，重慶開州壹圓劇場早已熱鬧非凡。燈光亮起時，掌聲已在舞臺邊回響，經(jīng)典老歌唱起許多人的青春回憶，幽默的小品帶來陣陣歡聲笑語，激情的街舞點燃了現(xiàn)場觀眾的熱情……

“群眾只需要花一塊錢，就可以看到高質(zhì)量的演出?！遍_州區(qū)委宣傳部文藝科副科長譚波說。正是這種幾乎可以忽略不計的票價，讓不少原本“很少進(jìn)劇場”的群眾，第一次主動走了進(jìn)來。

一元門票，打開的是劇場的大門

“壹圓劇場到底是什么？一塊錢的門票到底能看什么？”這是許多人最初的疑問。對于生活在大城市以外的普通觀眾而言，劇場演出常常意味著高票價和高門檻。芭蕾舞、交響音樂會、專業(yè)戲曲演出，動輒百元起步，對很多家庭來說并不常觀看。

“以前想看這種演出，要么要花大價錢，要么要花時間去主城，現(xiàn)在不用了，一塊錢也能在家門口看精彩的演出！”一位常來的觀眾劉女士這樣對記者說。

壹圓劇場的演出場地也不完全固定，主旨是貼近群眾、貼近基層：既會在開州劇院和文化館音樂廳這類專業(yè)場地演出，也會選擇在巴蜀戲苑、漢豐梨園、漢豐湖畔棧道等場地上進(jìn)行，有時甚至就在鄉(xiāng)鎮(zhèn)的廣場上搭起臨時舞臺。

“一元錢票價不是為了掙錢，而是為了讓大家覺得‘這是個正式演出’。免費的話，有的人反而不珍惜。”譚波坦言，這種“象征性收費”一方面能降低成本壓力，另一方面也能培養(yǎng)觀眾的付費習(xí)慣。對基層觀眾而言，一元不是大錢，但它讓市民們覺得自己是“觀眾”，不是“旁聽”。這種心理上的變化，比補貼多少更重要。

不是“送文化”，而是“來參與”

如果說低票價解決的是“進(jìn)不進(jìn)得來”的問題，那么壹圓劇場真正留住人的原因，在于它并不是一個單向輸出的舞臺。

與傳統(tǒng)演出“演員在臺上演、觀眾在臺下看”不同，壹圓劇場采用的是群眾+專業(yè)力量共同參與的演出形式。群眾可以通過網(wǎng)絡(luò)報名站上舞臺，成為演出的一部分；坐在臺下的觀眾，也能通過投票、評論，參與節(jié)目互動。

“以前老百姓只能在臺下看別人演，現(xiàn)在既能看，也能演?！弊T波說，在這里，能看到穿著工作服的普通人站在臺上唱歌，也能看到專業(yè)的戲曲演員在燈光下唱大戲。舞臺和觀眾席，不再隔著想象中的“門檻”

鄧明還記得第一次走上壹圓劇場舞臺時，心里一直打鼓。

他是一名裝修工人，平時工作節(jié)奏快、時間零碎。通過朋友推薦，報名參加了壹圓劇場的演出。站在舞臺側(cè)幕后，他反復(fù)調(diào)整呼吸，生怕唱不好。

“第一次上臺真的很緊張?！编嚸骰貞?。但當(dāng)音樂響起，他唱完第一段，臺下傳來的掌聲讓他一下子穩(wěn)住了。演出結(jié)束后，不少觀眾為他熱烈地鼓掌、歡呼。有人甚至在臺下喊他的名字，像在看一位專業(yè)歌手的演出。

“那一刻特別不一樣?！彼f，兩次演出下來，上臺不再手抖，說話也更有底氣。對他而言，這不僅是一場演出，更像是一次真正被看見、被認(rèn)可的時刻?！安簧賹I(yè)的歌手對我唱歌都很認(rèn)可，這讓我更有信心了！”

如果說鄧明代表的是“第一次站上舞臺的普通人”，那么寶華社區(qū)紅葉紅舞蹈隊，則展現(xiàn)了另一種參與方式。隊長周繼英和她的隊員們，是一支以中老年人為主的社區(qū)舞蹈隊。她們通過網(wǎng)絡(luò)了解到壹圓劇場，主動報名參加演出，目前已經(jīng)登臺表演4次。

周繼英自編自導(dǎo)了“快樂舞步健身操”，她坦言，創(chuàng)作的初衷是希望讓自己和更多人依舊保持身心健康。如今，這套舞步通過壹圓劇場被更多人看見，也讓社區(qū)居民更愿意參與到文化活動中來。

文化資源如何在基層“活起來”

在剛剛結(jié)束的全國兩會上，政府工作報告中提出“更好滿足人民群眾精神文化需求”“實施公共文化服務(wù)提質(zhì)增效行動”引發(fā)熱議。全國政協(xié)委員杜明燕直言，要把“文化大餐”做成老百姓愛吃的“家常菜”。

壹圓劇場這一模式，本質(zhì)上回應(yīng)了一個長期存在的公共文化服務(wù)問題：怎么讓優(yōu)質(zhì)文化資源“扎根基層”。從陜西渭南開始的傳統(tǒng)壹圓劇場探索，到今天全國各地不同地區(qū)采用這一模式，在這樣的實踐中，“政府主導(dǎo)、社會參與、百姓受惠”的思路逐漸清晰起來。

在開州，這一平臺不僅是文化惠民的載體，更成為地方文化品牌的一部分。在壹圓劇場的運行過程中，開州也在不斷探索更系統(tǒng)的文化資源整合方式，通過梳理參與演出的演員、節(jié)目和文本，逐步建立起節(jié)目庫、人才庫和文本庫。一些具備潛力的群眾演員，能夠獲得更多演出和學(xué)習(xí)機(jī)會；專業(yè)力量則通過指導(dǎo)、合作，反哺基層舞臺。

自從參加壹圓劇場首演后，36歲的長沙鎮(zhèn)團(tuán)委書記張校瑞就成了當(dāng)?shù)卮迕裱劾锏摹懊餍恰??！爱?dāng)時我就寫了個幾分鐘的劇本。沒想到這居然成了首場演出的節(jié)目，我還上臺‘本色出演’了一回！”張校瑞回憶起來，仍很興奮。

目前，已有近2000人次報名參加壹圓劇場，其中一半左右的報名者獲得了演出機(jī)會。演出中群眾演員占75%，他們中不乏學(xué)生、商人、貨車司機(jī)、快遞小哥等。

而在全國其他地區(qū)，壹圓劇場的案例也表明，這種低票價演出能夠真正打破文化消費壁壘——即便是傳統(tǒng)戲曲、民俗劇目，也能在基層獲得新生。

在譚波看來，這樣的方式，讓壹圓劇場不再只是“演完就散”，而是慢慢地“沉淀”，不斷積累文化資源?！耙紙A劇場營造了一種全民觀演參演的氛圍。”他說，對不少群眾而言，多了一種健康、穩(wěn)定的文化選擇，自然就會減少單一娛樂方式的依賴，生活節(jié)奏也隨之發(fā)生變化。

“壹圓劇場的成功在于它低價，又不廉價；親民，又有品質(zhì)；常態(tài)，又能不斷吸引回頭客。它也為文化工作者思考如何讓文化惠民、如何讓藝術(shù)走進(jìn)生活提供了現(xiàn)實樣本?！敝貞c工商大學(xué)成渝地區(qū)雙城經(jīng)濟(jì)圈建設(shè)研究院研究員莫遠(yuǎn)明說，未來，壹圓劇場還有很大的空間，通過持續(xù)活動、跨界融合，利用文旅結(jié)合、IP化開發(fā)等方式，讓基層文化供給不僅滿足精神需求，還能帶動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展——這既是文化惠民的延伸，也是文化服務(wù)未來的探索方向。