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　　剛剛劇終的《羋月傳》余熱還未退，電視劇《女醫(yī)明妃傳》又來補(bǔ)位，迅速占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)播放排行榜古裝分類的榜首席位。

　　這部《女醫(yī)》劇為何這么火？

　　單從劇情來看，首先是女醫(yī)譚允賢與明英宗朱祁鎮(zhèn)、郕王（明代宗）朱祁鈺陷入三角戀——兩帝奪一女，可謂千古奇談。

　　其次，該劇上至孫太后、下至太監(jiān)王振，出現(xiàn)的眾多形象都是歷史真實人物。因此，感情糾葛、政治逐鹿等影視呈現(xiàn)與真實歷史的對照和融合，在觀眾的心中各自集結(jié)，形成一種自我期待和憧憬。

　　然而，不少觀眾在隨劇情波瀾起伏而陷入角色人物的愛恨糾葛中時，不知不覺已經(jīng)被這部一定程度上架空歷史事實和人物形象的改編劇作給帶進(jìn)了“陰溝兒”里。

　　為啥這么說？因為電視劇中的很多“大事記”與歷史出入巨大。比如，電視劇中說孫太后在朱祁鎮(zhèn)10歲時下毒殺了其生母——朱祁鎮(zhèn)9歲已登大寶，假如生母不是孫氏，按照規(guī)矩，無子的孫氏是要被殉葬的，哪有機(jī)會下手殺皇帝生母？即便殺了，自己也不可能被新帝先立為皇后7年再當(dāng)太后——不但時間段不對，還差著輩兒呢。

　　朱祁鎮(zhèn)（明英宗）繼位后，祖母太皇太后張氏統(tǒng)領(lǐng)朝政一直到新皇帝16歲。電視劇中卻把孫太后演繹為兩度垂簾聽政把持朝政的人，然而明朝壓根沒有垂簾聽政的太后。

　　最“狗血”的是，女一號談允賢（劇中為譚允賢）與皇帝兩兄弟是同齡人。歷史事實是在她剛出生的時候，英宗代宗兄弟倆，一個35歲，一個已經(jīng)死了4年……

　　幾乎跟主角有關(guān)的這些大事兒，全被改編過了。我們知道也理解，這是為了劇情需要所做的一些調(diào)整。就像金庸作品的“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作方法，對很多改編歷史劇形成深遠(yuǎn)影響一樣，這部劇的編劇和導(dǎo)演借明朝這段“兩帝兄弟”和波瀾起伏的政要國情搭起框架，把一些歷史人物填充進(jìn)去“唱大戲”，僅僅是給大家茶余飯后添點兒樂，并不承載歷史正史教育的社會責(zé)任。

　　所以，影視劇永遠(yuǎn)不能當(dāng)做教科書——劇中的愛情是瞎編的、人物形象也是改造甚至顛覆的，認(rèn)真你就輸了。

　　那么，我們觀眾應(yīng)當(dāng)以什么樣的視角和心態(tài)來觀賞時代潮流中生生不息的歷史改編劇作呢？

　　觀眾或許應(yīng)該寬容一點看待藝術(shù)作品，不妨以觀賞影視劇為契機(jī)，查閱一下相關(guān)的歷史典籍，從真實歷史與藝術(shù)演繹的對照中，明確哪些是“確有其事”，哪些是“如有雷同純屬巧合”。

　　比如，之前《羋月傳》熱播時，出于挑刺兒、吐槽也好，出于熱愛古典文化也罷，不少人紛紛加入翻閱典故史書的大軍，查閱并證實了諸如“來而不往非禮也”“閉月羞花”等很多詞匯，那個時候都沒有誕生。

　　一邊追劇一邊學(xué)習(xí)歷史知識，不但能夠使自己厘清歷史與藝術(shù)創(chuàng)作的區(qū)別，還能增加歷史知識儲備，不被編劇牽著鼻子走。

　　作為觀眾，我們在看任何影視、戲劇作品時，都應(yīng)保持一個理性的姿態(tài)，恰如古人說“盡信書則不如無書”，藝術(shù)作品源于生活、高于生活，但不等于生活。

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