中工網(wǎng)記者 尹文卓

“環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也……”“80后”積木設(shè)計師蔣步庭與妻子陳曦通過嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)的建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計，將《醉翁亭記》中所描繪的諸多場景巧妙融于一體，精妙有趣地詮釋文章所描繪的“山水之樂”“與民同樂”場景。

整個場景坐落于盆景之上，盆景之中亦隱藏機械結(jié)構(gòu)。當(dāng)轉(zhuǎn)動盆景后的搖臂，釀泉中的魚從水面躍出，泉旁釣魚人仔的魚線被上鉤的魚拉扯?，樼鹕侥_下山洞中，設(shè)置有釀酒及廚房區(qū)域，庖丁人仔搬運著釀好的酒穿梭在這兩個區(qū)域之間?；訖C關(guān)的設(shè)置，讓場景變得鮮活生動。

蔣步庭與妻子陳曦搭建的積木作品。中工網(wǎng)記者尹文卓 攝

積木設(shè)計師利用想象力和創(chuàng)造力，精心構(gòu)思并打造出一系列復(fù)雜的積木模型，探索積木建造世界里的無限可能。成為積木設(shè)計師三年來，蔣步庭和妻子始終致力于用積木還原中國古建筑。

蔣步庭認(rèn)為，用積木來還原中國古建筑，能夠讓大家以最簡單的方式快速了解中國古建筑文化的魅力。

“從南往北數(shù)永定門，南端道路遺存，先農(nóng)壇……鐘鼓樓?！弊鳛閺男【驮阽姽臉侵苓呴L大的北京人，中軸線的建筑脈絡(luò)已深深印刻在蔣步庭的腦海中。隨著“北京中軸線——中國理想都城秩序的杰作”列入《世界遺產(chǎn)名錄》，夫妻二人的中軸線主題作品也在持續(xù)更新。

為了做到更精準(zhǔn)地呈現(xiàn)北京中軸線，蔣步庭夫妻在前期做了大量工作。

“第一步肯定是要有針對性地查閱各類資料，增加對中軸線的了解，這個階段就有著不小的投入?！笔Y步庭說。之后，還要找到每個中軸線建筑的測繪圖和一些新老照片的對比圖，用建筑設(shè)計軟件畫出平面圖，反推積木比例關(guān)系，在積木設(shè)計軟件中一塊一塊拖拽零件進行拼搭，再采買合適的零件進行組裝搭建。

“古建講究的是形制，每一個結(jié)構(gòu)、造型、空間都經(jīng)過精確計算?！笔Y步庭因家族與建筑的深厚淵源，對傳統(tǒng)文化建筑有著難以割舍的情結(jié)。而妻子陳曦作為建筑師，與蔣步庭一同將“精準(zhǔn)”二字貫徹到積木設(shè)計搭建中。

蔣步庭向記者展示中軸線系列作品。中工網(wǎng)記者尹文卓 攝

蔣步庭和妻子設(shè)計天壇的時候就遇到了不得不推翻重來的情況。盡管，他們已經(jīng)提前查閱了大量資料，并按照以往經(jīng)驗，從下面的底座開始按照比例向上設(shè)計，但到了塔尖的位置仍舊發(fā)現(xiàn)比例有些奇怪。

“實體建筑會比我們設(shè)計得更寬一些。設(shè)計軟件里的模型到了塔尖部分就變得瘦長，與原建筑樣式不相符?！眱扇藢Υ耸挚鄲?，就差個“封頂”，可偏偏就進行不下去了。

由于積木的尺寸和形狀是固定的，無法隨意裁切。比如正方形積木最小尺寸是8×8毫米，下一個尺寸就是16×16毫米，這種幾何式增加意味著積木設(shè)計師需要進行大量的嘗試，并與原建筑進行對比，避免出現(xiàn)比例問題。

蔣步庭告訴中工網(wǎng)記者，之后他們不得不推翻原來的設(shè)計，從塔尖開始往下設(shè)計，并且每一層設(shè)計都會和天壇的平面圖進行對比，確定沒有問題后再設(shè)計下一層，最終才有了如今中軸線系列作品中天壇的呈現(xiàn)。

從永定門的雄偉身姿，到北京天安門的莊嚴(yán)巍峨，再到鐘鼓樓的古樸韻味……十六萬顆粒、從設(shè)計到拼搭歷時四個月，其中每一個模型都凝聚著蔣步庭和妻子對中國古建筑的熱愛，也是對北京中軸線文化的深情致敬。